ntr戀母性活[里番ACGNTR中文全彩]

跟著《EVA終》的上映，《EVA》這一系列著作也正式宣告完畢。

舊TV終究的LCL之海，新劇場版終究的“沒有EVA的國際”，比較舊TV，新劇場版的結(jié)局能夠說要溫順許多。

或許，庵野秀明也在學著與自己寬和，所以新劇場版中的碇真嗣才干與他的父親寬和。

可是，不管是將全人類“榨橙汁”的《EOE》，仍是一同奔向?qū)嶋H國際的《EVA終》，都有一種一同的情感貫穿其間。

而這種情感，便是“戀母情結(jié)”。

今日，我就想從新舊《EVA》開端，帶大家走入這個廣泛存在于ACGN中的“母性的敵托邦”。

在舊TV和新劇場版中，在真嗣身邊，都存在著三個“母親”的形象。

開端和真嗣相遇的葛城美里便是“母親”之一，在年紀上，她就和真嗣差不多是母子輩，在職能上，她也扮演著真嗣的長輩。

舊TV中的葛城美里和真嗣間愈加含糊不清，給了他一個“大人的吻”；

新劇場版中，葛城美里一向扮演一個“為真嗣的行為終究擔任”的大人人物。

第二個當然便是真嗣的初戀綾波麗了，綾波麗是他母親的仿制人，是一個和真嗣同齡的“母親”。

一度失掉母愛的他，很自然地就移情到了這個和母親類似的奧秘少女身上。

開端，他便是為了重傷的綾波麗不上戰(zhàn)場，才挑選坐上了初號機。

在新劇場版中，綾波麗對真嗣的回應要顯著不少，白麗為了讓真嗣不再需求坐上EVA，和零號機一同帶著舊傷迎戰(zhàn)力天使。

兩人在《終》中又在初號機內(nèi)重逢了，白麗也清晰了自己的心意：她不想讓真嗣坐上EVA，由于這會令他苦楚。

至于仿制體黑麗，那更是給了真嗣無限的溫順與容納。

第三個“母親”，是寄宿著碇唯魂靈的初號機。我信賴絕大多數(shù)觀眾第一眼看到這臺機體的時分，絕對不會把它與母親聯(lián)絡在一同。

可是，跟著劇情的深化，初號機反而是最像“母親”的那個存在。

在舊TV中，每次真嗣墮入險境的時分，初號機都會發(fā)揮護崽傳統(tǒng)藝能，直接暴走，手撕使徒。

《EOE》結(jié)局中，真嗣蹲在初號機面前自閉，初號機都看不下去了，自動掙脫了捆綁，朝他伸出了手，約請他坐進駕馭艙。

惋惜，丈母娘仍是沒能來得及救下她相中的兒媳（笑），等真嗣駕馭神裝初號機上臺的時分，二號機現(xiàn)已被分尸了。

新劇場版中，EVA與母親的形象的綁定削弱了。

完結(jié)補完后，真嗣原本都準備好自我犧牲了，這時分唯才出來，替他擋下了刺向嗓子的圣槍。

總的來說，初號機標志的，是母親對孩子的無條件維護與接收。

在竹熊對庵野秀明的采訪中，竹熊提到了一個小說《愛與夢想的法西斯主義》，庵野秀明從這本小說中直接引用了人名——相田劍介、鈴原冬二。

而庵野秀明更是直言不諱地供認了，舊TV本質(zhì)上也是和這部小說相同的著作，便是真嗣“殺死”父親并NTR母親的故事。

只不過，舊TV中的真嗣，直到終究都沒能長大。

即便有葛城美里的“大人的吻”和初號機的自動伸手，他由于明日香慘死而完全失掉戰(zhàn)意。

終究，在“大白麗”的主導下，被動地完結(jié)補完。

新劇場版中，生長完畢的真嗣現(xiàn)已不是舊TV中那個悵惘的少年了，而老底被戳穿的司令，形象反而敏捷垮了下去。

此刻的真嗣，現(xiàn)已不再想“殺死”父親，他現(xiàn)已比父親還要強壯了，無需經(jīng)過“殺死”來跨越這一妨礙，所以他們寬和了。

這也是葛城美里在《終》中這句話的意思——

“兒子能為父親做的唯一一件工作，要么拍拍他的肩，要么殺死他。”

舊TV的真嗣是微小的、不老練的，所以只能經(jīng)過弒父自證強壯，新劇場版中的真嗣無需這么做，所以拍了拍父親的膀子。

從司令的自白來看，司令自己也是個十足的母控，他對唯如此依靠的原因，便是由于唯能夠承受他的悉數(shù)。

他和真嗣相同，需求一個在他躲避戰(zhàn)役的時分替他沖上戰(zhàn)場的人（白麗），需求一個在他自閉的時分靜靜陪同他的人（黑麗）。

而不是每逢他躲避、自閉的時分，就過來狠狠鞭笞他的人（明日香）。

“那個蠢蛋不需求女友，他需求媽媽！”

明日香對真嗣的這句點評，不只適用于真嗣，也適用于真嗣他爹，只能說是有其父必有其子了。

比照舊TV和新劇場版，咱們會發(fā)現(xiàn)一個很有意思的工作。

舊TV真嗣直到終究都是巴望母愛的孩子，一向都妄圖“弒父娶母”，可是，舊TV中和真嗣高強度互動的是明日香。

終究在LCL之海濱和他一同的，也是明日香。

新劇場版中的真嗣終究能夠為自己、乃至還能為其他人的行為擔任，一個人承當了悉數(shù)。

照理來說，他現(xiàn)已生長為比父親還要強壯的大人了。

可終究過來補完他的，是他媽媽輩的真希波，老練之后的他，仍是需求一個類似于母親的人物來拉起他的手，奔向沒有EVA的國際。

對庵野秀明的這個處理，我的了解是這樣的：舊TV中的真嗣，躲避的不只僅是職責和戰(zhàn)役，還在躲避自己的戀母情結(jié)。

他不愿意供認自己對母親的眷戀，所以才會逼迫自己練習和明日香的“同步率”。

可是，直到兩人在LCL之海濱重逢，他仍是想掐死明日香——他并不是不喜歡明日香，而是以為明日香無法接收這樣窩囊的自己。

在剛強而獨立的明日香面前，真嗣無可避免地產(chǎn)生了自卑與自厭，僅僅僅僅感觸到她的目光，就令他羞愧難當。

只不過，此刻的明日香現(xiàn)已完全生長了，盡管嘴上說著“真厭惡”，可她仍是接收了真嗣，以手悄悄撫摸他的臉，拭去他眼角的淚痕。

在新劇場版中，真嗣承當起的也不只僅是職責，還有自己的戀母情結(jié)，也同時大方地供認了。

在補完過程中，他和明日香相遇的當?shù)匾蝗绠斈甑哪瞧?/p>

不過這一次，他總算有勇氣把話說開了，兩個從前相互傾慕過、又無法錯失的人就此別過，鋪開互相的手。

他對綾波麗也甩手了，即便這個和他同齡的母親是他的初戀，他也不期望她終身只為了指令而活。

正是由于他能做到鋪開那些不應抓住的手，他才干見到真實的母親，才會有一個完全憑自己的毅力接收他全部的人抓住他的手。

這么看來，新劇場版，從某種含義上來說便是庵野秀明和自己的寬和。

制造舊TV的時分，他仍是一個對社會對實際憤激不滿的少年，因而會塑造出一個躲避著職責、躲避著本身微小的真嗣。

在新劇場版中，真嗣沒有躲避，所以他得到了歸于自己的美好，沒有閱歷“弒父娶母”的悲慘劇，也和“能夠成為自己媽媽的女性”在一同了。

盡管庵野秀明在采訪中大方供認了“戀母情結(jié)”，可是，不管是在舊TV仍是新劇場版中，庵野都對這種忌諱的情結(jié)做了移情處理。

在舊TV中，他將真實的母親與初號機這種巨大機器人綁定在一同，使用“最萌身高差”完全斷掉了真嗣犯上作亂的路子。

并且，終究留在真嗣身邊的，也是最不“母性”的明日香。

在新劇場版中，標志母親唯的初號機和標志父親碇源堂的十三號機終究擁抱在了一同，目送真嗣這個現(xiàn)已長大的孩子脫離。

真嗣把母親（初號機）還給了父親，父親和母親一同為他擔負起了補完的價值。

他終究經(jīng)過移情母親的閨蜜這種方法，找到了歸于自己的“母親”和“戀人”。

侃完了庵野秀明的戀母情結(jié)，咱們再深化一點，其實，日本的ACGN創(chuàng)造中，感染戀母情結(jié)的著作挺多。

越來越多的ACGN著作中，女主角所展現(xiàn)出的，都是母性氣質(zhì)。

她們對男主角的接收是無條件的，也是清晰的，從傲嬌這種典型的女友特點逐漸退環(huán)境，也能夠旁邊面看出清晰而無條件的接收越來越大行其道。

“媽媽型女主”這類人物越來越多的原因，能夠從受眾和創(chuàng)造者兩方面去找。

從受眾方面，我想借用一下知乎上的一篇經(jīng)典文章《性焦慮：二次元文明的末日鐘》中的觀念。

ACGN創(chuàng)造在受眾的挑選下，閱歷了三個年代：寫美少女故事，寫與美少女開展聯(lián)絡的故事，帶著美少女寫故事。

受眾的要求越來越嚴苛，從一開端“看到美少女就很高興”，到后來“要跟美少女產(chǎn)生聯(lián)絡才高興”，終究“美少女有必要忠于自己才高興”。

到了終究一個階段，受眾要求美少女無條件忠于男主（代入的自己），好感度要么開場直接拉滿，要么穩(wěn)步提高。

在這種條件下，寫出來的美少女，可不就只能“無條件而清晰地接收男主”了嗎？

而這些形象，當然就會無一例外地成為一個個“年青的媽媽”。

而從創(chuàng)造者視點剖析，最為完全地莫過于日本亞文明研討學者宇野常寬的論文《震災后的想象力：2010年代的日本御宅文明》。

在閱歷了二戰(zhàn)戰(zhàn)勝、招核、大地震等一系列大事件后，日本仍然進入了現(xiàn)代化社會，充足而又令人生厭的日常一天六合演出。

這種原封不動的日常消解了龐大敘事的含義，由于，即便是在“終究決戰(zhàn)”后，國際仍然不會完蛋，日常也不會完畢。

龐大敘事的分裂，使現(xiàn)代人喪失了對國際系統(tǒng)認知的愛好，究竟，不管怎樣掙扎、作死，現(xiàn)有的國際系統(tǒng)都將持久地存在下去。

標志著公權(quán)力與規(guī)矩的父權(quán)也隨之失勢，淪為某種奧秘的符號。

以往的創(chuàng)造者，都會將標志著系統(tǒng)的一方塑造成父性、強權(quán)的“老大哥”，而現(xiàn)在的創(chuàng)造者，更傾向于將其塑造成一個“巨大的母親”。

她掌握著國際的命運，也無條件地愛著男主角。經(jīng)過她對男主角的接收，男主角能夠嘗試著直接承當起對國際的職責。

至于通向老練主體的路途的信賴與對國際的職責，現(xiàn)已隨“老大哥”一同消亡了。

在現(xiàn)代文明中，系統(tǒng)并不是真的如“巨大的母親”般無條件地接收個人，系統(tǒng)與個人世仍舊存在著對立。

僅僅，不管對立成果怎么，日常都不會改動，因而也就沒人關懷這個對立了。

困在歸于自己的一畝三分地中的創(chuàng)造者，當然也就只會塑造出這樣的“媽媽”了。

盡管《EVA》現(xiàn)已完全劃上了句號，但貫穿《EVA》的這種戀母情結(jié)，想必還會在往后的各種ACGN著作中，以各種形式與讀者們碰頭。

說到底，這種忌諱的情結(jié)呈現(xiàn)得就比《EVA》早太多，從俄狄浦斯王的悲慘劇開端，它就現(xiàn)已與人類社會一向相生相伴了。

這種情結(jié)或許永久不會消失，由于，它所賴以生存的土壤，正是所有人心中關于“被接收”的巴望。