戀母性活ntr[戀愛生活電視劇全集劇免費(fèi)]

跟著《EVA終》的上映，《EVA》這一系列著作也正式宣告完畢。

舊TV終究的LCL之海，新劇場版終究的“沒有EVA的國際”，比較舊TV，新劇場版的結(jié)局能夠說要溫順許多。

或許，庵野秀明也在學(xué)著與自己寬和，所以新劇場版中的碇真嗣才干與他的父親寬和。

可是，不管是將全人類“榨橙汁”的《EOE》，仍是一同奔向?qū)嶋H國際的《EVA終》，都有一種一同的情感貫穿其間。

而這種情感，便是“戀母情結(jié)”。

今日，我就想從新舊《EVA》開端，帶大家走入這個(gè)廣泛存在于ACGN中的“母性的敵托邦”。

在舊TV和新劇場版中，在真嗣身邊，都存在著三個(gè)“母親”的形象。

開端和真嗣相遇的葛城美里便是“母親”之一，在年紀(jì)上，她就和真嗣差不多是母子輩，在職能上，她也扮演著真嗣的長輩。

舊TV中的葛城美里和真嗣間愈加含糊不清，給了他一個(gè)“大人的吻”；

新劇場版中，葛城美里一向扮演一個(gè)“為真嗣的行為終究擔(dān)任”的大人人物。

第二個(gè)當(dāng)然便是真嗣的初戀綾波麗了，綾波麗是他母親的仿制人，是一個(gè)和真嗣同齡的“母親”。

一度失掉母愛的他，很自然地就移情到了這個(gè)和母親類似的奧秘少女身上。

開端，他便是為了重傷的綾波麗不上戰(zhàn)場，才挑選坐上了初號機(jī)。

在新劇場版中，綾波麗對真嗣的回應(yīng)要顯著不少，白麗為了讓真嗣不再需求坐上EVA，和零號機(jī)一同帶著舊傷迎戰(zhàn)力天使。

兩人在《終》中又在初號機(jī)內(nèi)重逢了，白麗也清晰了自己的心意：她不想讓真嗣坐上EVA，由于這會令他苦楚。

至于仿制體黑麗，那更是給了真嗣無限的溫順與容納。

第三個(gè)“母親”，是寄宿著碇唯魂靈的初號機(jī)。我信賴絕大多數(shù)觀眾第一眼看到這臺機(jī)體的時(shí)分，絕對不會把它與母親聯(lián)絡(luò)在一同。

可是，跟著劇情的深化，初號機(jī)反而是最像“母親”的那個(gè)存在。

在舊TV中，每次真嗣墮入險(xiǎn)境的時(shí)分，初號機(jī)都會發(fā)揮護(hù)崽傳統(tǒng)藝能，直接暴走，手撕使徒。

《EOE》結(jié)局中，真嗣蹲在初號機(jī)面前自閉，初號機(jī)都看不下去了，自動掙脫了捆綁，朝他伸出了手，約請他坐進(jìn)駕馭艙。

惋惜，丈母娘仍是沒能來得及救下她相中的兒媳（笑），等真嗣駕馭神裝初號機(jī)上臺的時(shí)分，二號機(jī)現(xiàn)已被分尸了。

新劇場版中，EVA與母親的形象的綁定削弱了。

完結(jié)補(bǔ)完后，真嗣原本都準(zhǔn)備好自我犧牲了，這時(shí)分唯才出來，替他擋下了刺向嗓子的圣槍。

總的來說，初號機(jī)標(biāo)志的，是母親對孩子的無條件維護(hù)與接收。

在竹熊對庵野秀明的采訪中，竹熊提到了一個(gè)小說《愛與夢想的法西斯主義》，庵野秀明從這本小說中直接引用了人名——相田劍介、鈴原冬二。

而庵野秀明更是直言不諱地供認(rèn)了，舊TV本質(zhì)上也是和這部小說相同的著作，便是真嗣“殺死”父親并NTR母親的故事。

只不過，舊TV中的真嗣，直到終究都沒能長大。

即便有葛城美里的“大人的吻”和初號機(jī)的自動伸手，他由于明日香慘死而完全失掉戰(zhàn)意。

終究，在“大白麗”的主導(dǎo)下，被動地完結(jié)補(bǔ)完。

新劇場版中，生長完畢的真嗣現(xiàn)已不是舊TV中那個(gè)悵惘的少年了，而老底被戳穿的司令，形象反而敏捷垮了下去。

此刻的真嗣，現(xiàn)已不再想“殺死”父親，他現(xiàn)已比父親還要強(qiáng)壯了，無需經(jīng)過“殺死”來跨越這一妨礙，所以他們寬和了。

這也是葛城美里在《終》中這句話的意思——

“兒子能為父親做的唯一一件工作，要么拍拍他的肩，要么殺死他?！?/p>

舊TV的真嗣是微小的、不老練的，所以只能經(jīng)過弒父自證強(qiáng)壯，新劇場版中的真嗣無需這么做，所以拍了拍父親的膀子。

從司令的自白來看，司令自己也是個(gè)十足的母控，他對唯如此依靠的原因，便是由于唯能夠承受他的悉數(shù)。

他和真嗣相同，需求一個(gè)在他躲避戰(zhàn)役的時(shí)分替他沖上戰(zhàn)場的人（白麗），需求一個(gè)在他自閉的時(shí)分靜靜陪同他的人（黑麗）。

而不是每逢他躲避、自閉的時(shí)分，就過來狠狠鞭笞他的人（明日香）。

“那個(gè)蠢蛋不需求女友，他需求媽媽！”

明日香對真嗣的這句點(diǎn)評，不只適用于真嗣，也適用于真嗣他爹，只能說是有其父必有其子了。

比照舊TV和新劇場版，咱們會發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的工作。

舊TV真嗣直到終究都是巴望母愛的孩子，一向都妄圖“弒父娶母”，可是，舊TV中和真嗣高強(qiáng)度互動的是明日香。

終究在LCL之海濱和他一同的，也是明日香。

新劇場版中的真嗣終究能夠?yàn)樽约?、乃至還能為其他人的行為擔(dān)任，一個(gè)人承當(dāng)了悉數(shù)。

照理來說，他現(xiàn)已生長為比父親還要強(qiáng)壯的大人了。

可終究過來補(bǔ)完他的，是他媽媽輩的真希波，老練之后的他，仍是需求一個(gè)類似于母親的人物來拉起他的手，奔向沒有EVA的國際。

對庵野秀明的這個(gè)處理，我的了解是這樣的：舊TV中的真嗣，躲避的不只僅是職責(zé)和戰(zhàn)役，還在躲避自己的戀母情結(jié)。

他不愿意供認(rèn)自己對母親的眷戀，所以才會逼迫自己練習(xí)和明日香的“同步率”。

可是，直到兩人在LCL之海濱重逢，他仍是想掐死明日香——他并不是不喜歡明日香，而是以為明日香無法接收這樣窩囊的自己。

在剛強(qiáng)而獨(dú)立的明日香面前，真嗣無可避免地產(chǎn)生了自卑與自厭，僅僅僅僅感觸到她的目光，就令他羞愧難當(dāng)。

只不過，此刻的明日香現(xiàn)已完全生長了，盡管嘴上說著“真厭惡”，可她仍是接收了真嗣，以手悄悄撫摸他的臉，拭去他眼角的淚痕。

在新劇場版中，真嗣承當(dāng)起的也不只僅是職責(zé)，還有自己的戀母情結(jié)，也同時(shí)大方地供認(rèn)了。

在補(bǔ)完過程中，他和明日香相遇的當(dāng)?shù)匾蝗绠?dāng)年的那片海灘。

不過這一次，他總算有勇氣把話說開了，兩個(gè)從前相互傾慕過、又無法錯(cuò)失的人就此別過，鋪開互相的手。

他對綾波麗也甩手了，即便這個(gè)和他同齡的母親是他的初戀，他也不期望她終身只為了指令而活。

正是由于他能做到鋪開那些不應(yīng)抓住的手，他才干見到真實(shí)的母親，才會有一個(gè)完全憑自己的毅力接收他全部的人抓住他的手。

這么看來，新劇場版，從某種含義上來說便是庵野秀明和自己的寬和。

制造舊TV的時(shí)分，他仍是一個(gè)對社會對實(shí)際憤激不滿的少年，因而會塑造出一個(gè)躲避著職責(zé)、躲避著本身微小的真嗣。

在新劇場版中，真嗣沒有躲避，所以他得到了歸于自己的美好，沒有閱歷“弒父娶母”的悲慘劇，也和“能夠成為自己媽媽的女性”在一同了。

盡管庵野秀明在采訪中大方供認(rèn)了“戀母情結(jié)”，可是，不管是在舊TV仍是新劇場版中，庵野都對這種忌諱的情結(jié)做了移情處理。

在舊TV中，他將真實(shí)的母親與初號機(jī)這種巨大機(jī)器人綁定在一同，使用“最萌身高差”完全斷掉了真嗣犯上作亂的路子。

并且，終究留在真嗣身邊的，也是最不“母性”的明日香。

在新劇場版中，標(biāo)志母親唯的初號機(jī)和標(biāo)志父親碇源堂的十三號機(jī)終究擁抱在了一同，目送真嗣這個(gè)現(xiàn)已長大的孩子脫離。

真嗣把母親（初號機(jī)）還給了父親，父親和母親一同為他擔(dān)負(fù)起了補(bǔ)完的價(jià)值。

他終究經(jīng)過移情母親的閨蜜這種方法，找到了歸于自己的“母親”和“戀人”。

侃完了庵野秀明的戀母情結(jié)，咱們再深化一點(diǎn)，其實(shí)，日本的ACGN創(chuàng)造中，感染戀母情結(jié)的著作挺多。

越來越多的ACGN著作中，女主角所展現(xiàn)出的，都是母性氣質(zhì)。

她們對男主角的接收是無條件的，也是清晰的，從傲嬌這種典型的女友特點(diǎn)逐漸退環(huán)境，也能夠旁邊面看出清晰而無條件的接收越來越大行其道。

“媽媽型女主”這類人物越來越多的原因，能夠從受眾和創(chuàng)造者兩方面去找。

從受眾方面，我想借用一下知乎上的一篇經(jīng)典文章《性焦慮：二次元文明的末日鐘》中的觀念。

ACGN創(chuàng)造在受眾的挑選下，閱歷了三個(gè)年代：寫美少女故事，寫與美少女開展聯(lián)絡(luò)的故事，帶著美少女寫故事。

受眾的要求越來越嚴(yán)苛，從一開端“看到美少女就很高興”，到后來“要跟美少女產(chǎn)生聯(lián)絡(luò)才高興”，終究“美少女有必要忠于自己才高興”。

到了終究一個(gè)階段，受眾要求美少女無條件忠于男主（代入的自己），好感度要么開場直接拉滿，要么穩(wěn)步提高。

在這種條件下，寫出來的美少女，可不就只能“無條件而清晰地接收男主”了嗎？

而這些形象，當(dāng)然就會無一例外地成為一個(gè)個(gè)“年青的媽媽”。

而從創(chuàng)造者視點(diǎn)剖析，最為完全地莫過于日本亞文明研討學(xué)者宇野常寬的論文《震災(zāi)后的想象力：2010年代的日本御宅文明》。

在閱歷了二戰(zhàn)戰(zhàn)勝、招核、大地震等一系列大事件后，日本仍然進(jìn)入了現(xiàn)代化社會，充足而又令人生厭的日常一天六合演出。

這種原封不動的日常消解了龐大敘事的含義，由于，即便是在“終究決戰(zhàn)”后，國際仍然不會完蛋，日常也不會完畢。

龐大敘事的分裂，使現(xiàn)代人喪失了對國際系統(tǒng)認(rèn)知的愛好，究竟，不管怎樣掙扎、作死，現(xiàn)有的國際系統(tǒng)都將持久地存在下去。

標(biāo)志著公權(quán)力與規(guī)矩的父權(quán)也隨之失勢，淪為某種奧秘的符號。

以往的創(chuàng)造者，都會將標(biāo)志著系統(tǒng)的一方塑造成父性、強(qiáng)權(quán)的“老大哥”，而現(xiàn)在的創(chuàng)造者，更傾向于將其塑造成一個(gè)“巨大的母親”。

她掌握著國際的命運(yùn)，也無條件地愛著男主角。經(jīng)過她對男主角的接收，男主角能夠嘗試著直接承當(dāng)起對國際的職責(zé)。

至于通向老練主體的路途的信賴與對國際的職責(zé)，現(xiàn)已隨“老大哥”一同消亡了。

在現(xiàn)代文明中，系統(tǒng)并不是真的如“巨大的母親”般無條件地接收個(gè)人，系統(tǒng)與個(gè)人世仍舊存在著對立。

僅僅，不管對立成果怎么，日常都不會改動，因而也就沒人關(guān)懷這個(gè)對立了。

困在歸于自己的一畝三分地中的創(chuàng)造者，當(dāng)然也就只會塑造出這樣的“媽媽”了。

盡管《EVA》現(xiàn)已完全劃上了句號，但貫穿《EVA》的這種戀母情結(jié)，想必還會在往后的各種ACGN著作中，以各種形式與讀者們碰頭。

說到底，這種忌諱的情結(jié)呈現(xiàn)得就比《EVA》早太多，從俄狄浦斯王的悲慘劇開端，它就現(xiàn)已與人類社會一向相生相伴了。

這種情結(jié)或許永久不會消失，由于，它所賴以生存的土壤，正是所有人心中關(guān)于“被接收”的巴望。