密室自閉之物[密室自閉之物txt下載]

三津田信三（ みつだ しんぞう ）身世于奈良縣，日本推理作家、恐懼作家、著作編集人，有“橫溝接班人”之譽。 2001年以恐懼小說著作選《恐懼作家的棲居所》正式出道，其編選方案中尚有《國際·推理·游覽13》系列、《日本奇怪夢想游覽記》系列、恐懼日本叢書等。他的小說以擅寫密室中的人消失、關閉空間的接連殺人工作（如“暴風雨山莊”方式）著稱，風格首要是本格或新本格推理與日本習俗、風俗、怪談的雜糅，在恐懼的疑團中注入推理的元素，一起的氣氛備受各界好評，也使他的著作近年來簡直包括了全部推理排行榜的年度引薦。（摘自度娘）

三津田信三的小說，在國內（不包括港澳臺區(qū)域）首要由吉林出書集團有限公司引入，引入著作首要錄入于七曜文庫內。

漂泊獵奇小說家刀城言耶是該系列的主角，時代布景在日本昭和二十年（1945年）至三十年（1955年）間，工作舞臺一般為日本落后的村莊。該系列中，三津田信三將自己拿手的恐懼氣氛的描繪發(fā)揮到極致。這種恐懼一般不是由作者直接描繪而來，更多的是讀者被作者所牽引而幻想得出。所以，不管讀者信任或不信任超自然的存在，只需作者信任，這種恐懼就能夠存在并感染讀者。

相較于本格推理在結束時是撥開謎霧的水落石出，“刀城言耶”系列在結束時卻反而進入驚悚或困惑的疑云中。超自然的事物在解謎后不見得能夠明亮，不行知的人物也如同帶來更深的疑問，結局有或許導向非理性要素或是恐懼的開展。因而，“刀城言耶”系列常被以為是在讀完最終一頁之前，無法知道究竟是理性可解說的推理小說，仍是含有非理性要素的怪奇故事。無法提早猜測類型的不確定性，也成為本系列適當重要的特征。（摘自豆瓣）

1、厭魅·附體之物（豆瓣評分7.6）

陳舊的神神櫛村中有神櫛家、谺呀治家兩大宗族，他們因婚姻聯(lián)系代代羈絆著，但又有些不行說的隱秘躲藏其間。谺呀治家代代會生下雙胞胎女兒，其間一個成為巫女，另一個則供神靈及魔物附身，好讓巫女施法祛除。這一代神櫛家的少女千代遭到史無前例的強壯魔物附身，神櫛家的人束手無策，只好把她帶到谺牙治家，懇求巫女幫助驅魔，沒想到卻也從此引發(fā)一連串的逝世案子，死者更都被裝扮成山神「案山子大人」的容貌！

獵奇小說家刀城言耶為了找材料而來到神神櫛村，意外地被卷進這兒的接連殺人案。他試著從科學的視點解開本相，卻處處遭受無法解說的疑團。莫非真的有魔物附身這種事？莫非這全部都是案山子大人的正告？而一個四處漂泊尋覓風俗傳說的窮作家，又能發(fā)揮什麼效果呢？……

系列的第一部著作，也是三津田信三較早的一部著作。很厚，厚的原因是開端襯托很長，有灌水的嫌疑。整個故事從多視點敘說，故事的頭緒比較明晰。缺少之處在于整個故事上稍顯單薄。真實的工作開展過快，而之前的工作也能夠寥寥數(shù)語就能說的清楚的。之所以進行了大段的襯托，徹底是為了那個中心狡計服務的。這個狡計規(guī)劃盡管有小傷，可是我個人仍是比較滿意的，前后照應的很好，整個恐懼氣氛營建的也很好，作為“刀城言耶”系列的開門第一彈，本作的風俗炫學部分和恐懼小說式描繪還比較多，不過推理部分卻現(xiàn)已初見三津田式解謎之端倪。能夠說為后邊的頂峰奠定了有力的根底。

2、兇鳥?忌諱之物（豆瓣評分7.3）

黑色的大鳥群，在前方的孤島上空回旋扭轉。刀城言耶開端以為那是鴉，但隨即發(fā)覺，那些鳥倘若是鴉的話，體形不免大得與眾不同。假如是鴉，那肯定是鴉怪無疑。何況漁船離島尚遠，它們就能給人如此難以言喻的存在感，這也算它們不單純是鳥的依據(jù)吧。而以盂蘭盆節(jié)那陰云密布的天穹為布景、上下翻飛著的身影，與其稱為一貫標志兇兆的鴉，還不如冠名“兇鳥”來得恰當?？偠灾?，陰沉的氣味如同正在那里充溢。

最薄的一本，也是灌水最多的一本。前面幾十頁水分真實多到令人發(fā)指……背住開篇人物聯(lián)系表，前面大約翻翻，你就能夠直擊第十章了！假如你是跟我相同的強迫癥患者，那么中心部分介紹修建、門閂那些階段看了估量也是云里霧里（喂，加個圖有那么難嗎？）不過最終的回答仍是很給力的，盡管個人感覺部分內容有點勉強，但好在與全部的“主題”都很符合，悲慘劇顏色也由此凸顯。最終的結局是典型的敞開式結局，不過在《密室》里會有告知。

3、首無?作怪之物（豆瓣評分8.8）

“婚舍聚會”是奧多摩的秘守家代代相傳的典禮，剛滿二十三歲的長男長命郎，有必要從三位新娘提名人中挑選出一位。可是典禮進行中，其間一位提名人卻慘遭殺害，并且尸身的頭部也不見蹤影！兇手會是從現(xiàn)場消失的長命郎嗎？出人意料的恐懼命案，再牽扯上宗族繼承人之爭，讓紊亂的方式愈加延燒，而在這期間，又呈現(xiàn)了第二個，第三個沒有頭的犧牲者......這全部，莫非是陳舊傳說中的惡靈淡首大人在作怪？仍是長命郎十年前掉入井中逝世的雙胞胎妹妹激烈的怨念所造成的呢？

“三十七個謎題，只憑著一個本相，就能夠悉數(shù)解開”，雖有噱頭之嫌，但也算能夠無懈可擊！豆瓣8.8實至名歸！個人三津田信三入門著作，也是崇奉著作之一。個人近10年看過的最好本格推理小說，沒有之一。這本小說能夠說是現(xiàn)在刀城系列的最頂峰，三津田信三在閱歷了《厭魅》和《兇鳥》兩部的試水之后，在本作將怪談奇聞、多重反轉、本格推理、敞開結局的刀城言耶系列特征發(fā)揮得淋漓盡致。

當然，本作并非沒有缺陷。2008年，在第61屆日本推理作家協(xié)會獎的最終評選中，評委之一的逢坂剛（今后有時機專門寫一篇他的小說）對三津田信三的《首無·作怪之物》大加批判，言辭之刻薄歷屆稀有。其他評委也紛繁發(fā)出了“過于沉迷于狡計導致自我中毒”，“人物描繪不力”之類的批判。一石激起千層浪，登時引起了日本推理圈內的軒然大波。公私分明，逢坂剛等評委們的點評其實比較客觀，三津田信三的文筆乏善可陳，人物描繪更是其喪身缺陷。這書我從前竭盡全力的引薦給身邊老友，大部分人都被其讓人昏昏欲睡的前半部分所打敗而拋棄，但只需能堅持到最終看完結局的，無不嘖嘖稱奇，贊不絕口。最終幾十頁接連解謎多重反轉所帶來的閱覽快感，現(xiàn)在想起來我還覺得淋漓盡致爽快不已。

由于出書時代較早，這本現(xiàn)在應該現(xiàn)已絕版，二手的價格大約在100元左右，請咱們量力購買。

4、山魔?嘲笑之物（豆瓣評分8.0）

石塔給人的感覺如同封印著什么風險的東西，又如同在供奉什么。山魔休息的巢穴……真是令人作嘔的聯(lián)想，但我仍是不斷朝洞內張望。在洞內往里一點的當?shù)?，地上有一塊疑似玉石的東西。我一開端還以為是植物的果實，但那東西散發(fā)著一層光澤。我充溢獵奇地伸出手去拿那東西，卻沒想到從洞里哧溜一下伸出一只手來！

作為緊接《首無》的系列第四部著作，個人感覺并不比《首無》差勁。盡管風俗怪談氣氛烘托不如《首無》，但精彩的狡計彌補了許多缺少。情節(jié)上相同趁熱打鐵，通篇埋下滿足的伏線，結束相同順次給出各種回答然后順次推翻，反轉一向繼續(xù)到回答完之后，作者在構思狡計方面的功力展露無遺。

缺陷也跟《首無》相同，缺少對人物的描繪和對人道的描繪，這大約也是三津田信三的小說不如東野圭吾熱銷的底子原因。許多時分我也在想，作為推理小說，什么才是最重要的，是關于人道充沛的展示仍是那精巧規(guī)劃的狡計本身呢？假如你的答案是后者，那么本作相同墻裂引薦！

本作盡管現(xiàn)在現(xiàn)已絕版，但好在二手并沒有溢價太多，在一些二手渠道，仍是能夠以比較低的價格買到全新或許近全新的品相，喜愛的值友請必定不要錯失。

5、密室?自閉之物（豆瓣評分7.0）

一間徹底的密室，一口封印的紅箱，呼喚出謎樣的答案和無解的懸念……葦子究竟是不是人類？這個置疑在豬丸巖心中蘊釀很久了，不只由于這名奧秘女子忽然帶著失蹤的弟弟呈現(xiàn)在草叢中；更奇怪的是她嫁進豬丸家后，總在儲藏室用一口箱子呼喚“狐狗貍大人”，針對她的問題給予開示。那口箱子不是葦子的，它早已存在良久，傳聞巖的父親從前兩任妻子都死在儲藏室中，并且便是遭到那口箱子的咒罵！

著作集，錄入《首切?撕裂之物》、《迷家?活動之物》、《隙魔?窺視之物》三個短篇和《密室?自閉之物》一個中篇。說實話，三津田信三的風格真實不適宜寫中短篇，由于篇幅的原因，他最拿手的“超級伏線”徹底發(fā)揮不出來。這四篇個人覺得十分一般，盡管密室一篇有亮點，但其他三篇徹底乏善可陳。其他，上文說的《兇鳥》結局照應，在《隙魔》的開端結束提到了。

這本現(xiàn)在也不太好購買了，不是搜集癖或許三津田信三死粉，仍是不主張高價收買了。

6、水魑?淹沒之物（豆瓣評分7.3）

以日本近畿區(qū)域的某偏遠村落為舞臺，水魑是村人對滋補一方眾生的湖神敬畏的稱號。刀城言耶和祖父江偲一同參加了祭祀水魑的奧秘典禮，這時產(chǎn)生了不行思議的工作，作為典禮的主角神男被人發(fā)現(xiàn)死在了停在湖中的眾目環(huán)視的船上，監(jiān)犯沒有找到。慘劇開端擺開，掌管典禮的宮司，一個接一個以不行了解的情況被殺死……

系列長篇第五作，由于前面有了《首無》和《山魔》兩座頂峰，《水魑》水準略有下降，當然本書也肯定不差。盡管沒有巔峰兩部那么強悍的超級伏線和驚天反轉，但情節(jié)推動、頭緒整理以及結束的多重反轉都是均勻水準之上的。特別值得一提的是，作者在這篇中加強了對人物的刻畫和對社會弊端的針砭，看得出在飽嘗逢坂剛等人的批判后，三津田信三也在尋求一些改動。

至此筆者對刀城系列的點評次序大約是：首無＞＝山魔＞水魑＝厭魅＞兇鳥＞密室。全體而言，吉林出書的這套刀城言耶系列質量仍是不錯的，翻譯精確，印刷裝幀精巧，一本四五百頁的厚度也適中，比較適宜翻閱。但傳聞吉林出書社不知什么原因，拋棄了刀城言耶系列另兩本著作《幽女·怨念之物》、《生靈·兩層之物》的引入出書方案，在這兒表達默哀和惋惜。

除了以隱藏隱情的家為舞臺這一共通宗旨，該系列沒有一起的主人公。各著作之間徹底獨立，該系列著作歸于恐懼小說的領域，但也融入了必定的偵探小說要素。首要由《禍家》《兇宅》《災園》三部著作構成，前兩部由吉林出書集團有限公司在2011年引入，《災園》至今國內沒有引入。

1、禍家（豆瓣評分6.4）

人世間最驚悚的舞臺，只需一處，那便是——你的家

充溢著森森鬼意　起浮著幽幽殺機

面對著似曾相識的全部，那個孩子的回憶……蘇醒了……

說實話，沒有刀城言耶系列美觀。跟刀城言耶系列的特色——超自然力氣若隱若現(xiàn)不同，這一本中親人的魂靈名副其實的存在。個人感覺這本便是刀城言耶系列抽離了風俗，弱化了推理之后剩余的部分構成的小說。亮點在于恐懼氣氛的營建和細節(jié)的描繪，最終的推理部分只能說差強人意并且有點讓我哭笑不得。其他不得不說一下這本的翻譯真實是差勁，多處句子不通，并且印刷也十分一般，多處呈現(xiàn)含糊重影，不知道是不是出書社對這本就底子沒上心呢。

2、兇宅（豆瓣評分6.4）

國際上最恐懼的當?shù)?，往往便是你日子著的當?shù)亍ＰW生日比野翔太如同具有預知風險的異能，搬遷之際，他的異能幾回激烈作怪。這全部無疑都跟那個新家有關。沒錯，新家的方位偏遠，鄰近荒無人煙，哪知卻忽然有人來訪問他們！翔太見到的那些人，究竟是魔化的街坊，仍是……

作為系列第二作，個人感覺比《禍家》略好，但也僅僅是略好。套路方式也跟《禍家》相似，典型的日式恐懼小說方式，推理部分相同單薄，并且歸于文字游戲的領域，翻譯成其他言語再看就索然寡味了。長處依然是作者輕車熟路的恐懼氣氛的營建，很有立體感和畫面感。喜愛恐懼小說的能夠看看，想看推理的仍是算了。

1、Slasher系列

作者對這個系列的介紹適當簡略粗獷：“謎一般的殺人狂一個接一個地殘殺上臺人物，就像恐懼片里的情節(jié)相同?！北鞠盗鞋F(xiàn)在只需一本《廢園殺人工作》（豆瓣評分5.3）。

這一部向恐懼片導演達里奧·阿金圖問候的創(chuàng)造。大導演來到曠費的院子拍照恐懼電影，卻遭受古怪莫測之奧秘工作。被軟禁的少女、陰私自的嘆氣、手柄通紅的大刀、專心致志的黑影……隊員們相繼喪身。這全部，究竟是……

在本書的73頁有這樣一段話——“盡管故事中也有搜索監(jiān)犯的意味，但底子別盼望能有理論性的推理。這類著作的亮點也絕非解謎，而在于如何將上臺人物殘暴虐殺，比起懸疑更側重驚悚，早前有專用術語Thriller，稱號這類著作正適宜?！?/p>

相同，以此作為本書的閱覽攻略也適宜。這也是我不喜愛這本書的原因，大篇幅殘暴的重口虐殺描繪讓我十分不舒服。（都不知道怎樣過的審）其實公私分明，這本書的狡計并不差，結束也很棒，喜愛這一類的能夠看看，橫豎我是覺得口味太重。

2、作家三部曲

該系列以作者本身（三津田信三）為敘說者，實踐產(chǎn)生的工作與實踐存在的人物在文中多有上臺，具有十分激烈的超小說（Meta Fiction）性質?！都绅^·恐懼作家的居所》和《作者不詳·推理小說家的讀本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合稱“作家三部曲”。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主題各異，《忌館》是怪奇小說，《作者不詳》是偵探小說，《蛇棺葬》與《百蛇堂》則是怪談。還有番外篇《避難所·殺人告終》。該系列現(xiàn)在只引入了《忌館·恐懼作家的居所》一本（豆瓣評分6.8）。

我以為是自己找到了那棟完美的房子，豈知是房子找到了我。一覺醒來，我才知道我早在怪物的胃袋。從我踏入這棟英國古洋館后，恐懼就此來臨……遭到一篇呈現(xiàn)自己姓名的稿件影響，“我”開端以人偶莊為舞臺創(chuàng)造恐懼小說?？墒窃趧?chuàng)造的過程中，“我”卻發(fā)現(xiàn)人偶莊有著驚人的一連串滅門血案；而“我”的日子也開端呈現(xiàn)難以解說的怪事，全部如同都和“我”的小說中的奇怪內容有關，虛擬逐步腐蝕了“我”的實踐……

這本是三津田信三的處女作，文章方式較有新意，書中穿插著刊載的著作和手稿，對讀者而言很有代入感。但全體看完，感覺方式大于內容，作為新人各種不成熟的當?shù)匾才e目皆是，恐懼氣氛缺少，頭緒告知不清，不是死忠仍是不主張浪費時間了。

3、非系列

現(xiàn)在只需一本短篇集《赫眼》（豆瓣評分6.5），相同由吉林出書集團有限公司引入。錄入了7篇短篇和4篇超短篇小怪談。盡管作為純怪談，這本小集子并沒有太多驚喜，可是少了推理部分的束縛，不需要給種種奇怪尋求一個合理的解說，三津田更能大展拳腳，將他拿手的妖異氣氛的烘托發(fā)揮出來。個人覺得一般，喜愛鬼故事的，能夠一看。想看推理的，仍是算了。

現(xiàn)在國內引入的三津田信三的小說就只需以上這些。有作者的腦殘粉總結說，假如以“虛擬——實踐”為縱軸，“推理——恐懼”為橫軸，那么三津田信三所寫的故事便是依據(jù)坐標的不同，在四個象限中自由往來。用《山魔》中的一句話來說，便是“假如有人以為國際上全部事都能夠用人類的才智來解說，那只是人類的自豪算了；可是若就此把全部不行思議的現(xiàn)象都照單全收的話，那作為人來說又太可悲了。”所以啊，咱們只需像刀城相同，體會怪談與推理帶來的影響與趣味就好。

本文摘自豆瓣