問(wèn)外向孤獨(dú)癥題兒童的背后，總有一個(gè)問(wèn)題家庭

《我是證人》中的犯罪心理分析——基于原生家庭視角

鄭秋強(qiáng)|壹心理專(zhuān)欄作家

電影《我是證人》改編自韓國(guó)電影《盲證》，講述壹起雨夜車(chē)禍案出現(xiàn)了兩位證言不同的目擊證人，之后兩人聯(lián)合追緝兇手的驚險(xiǎn)故事。

電影中朱亞文扮演的反派“黑衣人”唐崢的形象，可謂入木叁分，兇狠的眼神，陰險(xiǎn)的獰笑，低沉的聲音，讓很多觀眾看了心驚膽戰(zhàn)，甚至入戲太深，對(duì)使用社交軟件、打車(chē)等產(chǎn)生陰影。

電影中的唐崢——“雨夜車(chē)禍案”、“妙齡女子失蹤案”、“密室囚禁案”、“追殺證人案”等壹系列案件的元兇，是如何壹步步淪為“暗夜惡魔”的，本文將嘗試從原生家庭視角對(duì)其犯罪心理進(jìn)行分析。溫馨提示，以下內(nèi)容部分劇透，謹(jǐn)慎閱讀。

最初唐崢之所以會(huì)走上犯罪的道路，是因?yàn)槊妹枚啻问褂蒙缃卉浖s炮，屢教不改，盛怒之下，打了妹妹，并錯(cuò)手把妹妹推倒，誤殺了妹妹。

面對(duì)過(guò)失犯罪，唐崢沒(méi)有主動(dòng)去承擔(dān)責(zé)任，而是選擇了逃避責(zé)任，將罪魁禍?zhǔn)讱w因于為年輕人們提供約炮平臺(tái)的社交軟件。通過(guò)社交軟件，他成功地誘騙了眾多妙齡女子，將他們囚禁于密室，整容成妹妹的模樣，通過(guò)滿(mǎn)足其補(bǔ)償心理與報(bào)復(fù)心理，以期減少內(nèi)心的痛苦。

從犯罪心理形成的過(guò)程上看，唐崢屬于突變式的模式?？此七^(guò)失犯罪，源于偶然性，但其背后，又潛藏著必然性，究其深層次的原因，根植于原生家庭。

盡管電影中，對(duì)唐崢的父母親，并沒(méi)有特別的說(shuō)明，但從壹些細(xì)節(jié)的蛛絲馬跡處，我們可以找到壹些線索。

唐崢的妹妹唐倩多次通過(guò)社交軟件約炮，對(duì)此作為哥哥的唐崢憤怒無(wú)比，多次對(duì)其進(jìn)行教育，壹副恨鐵不成鋼的樣子。

唐倩為何多次通過(guò)社交軟件“招男人”，如果是在壹個(gè)健康的有愛(ài)的家庭中長(zhǎng)大的女孩，正常是不會(huì)出現(xiàn)這種濫交的情況的。由此判定，其親密關(guān)系模式必定是存在著問(wèn)題的，而這跟她的原生家庭必然有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。

果不其然，電影中，面對(duì)唐崢的管教，唐倩對(duì)哥哥的回應(yīng)是：“我都這么大人了，爸媽都不管，要你管嗎？”

簡(jiǎn)單的壹句話，卻包含了無(wú)數(shù)的信息。對(duì)于女兒穿著性感暴露外出，深夜歸家的情況，父母是“不管”的狀態(tài)，可見(jiàn)父母對(duì)女兒的關(guān)注與教育是缺失的。

由此推測(cè)，唐家的父母親對(duì)子女的教養(yǎng)方式，可能是放任型的教養(yǎng)方式。兒女在成長(zhǎng)過(guò)程中，缺乏愛(ài)與關(guān)注。于是，該類(lèi)型的教養(yǎng)方式下子女成長(zhǎng)的過(guò)程中可能會(huì)表現(xiàn)情感淡漠、我行我素、缺乏責(zé)任感等情況。

而根據(jù)依戀類(lèi)型的理論對(duì)人物進(jìn)行分析，唐倩更偏向于“焦慮-回避”型的依戀模式，該類(lèi)型的人在成年后，在社交與愛(ài)情關(guān)系中較少投入感情，更可能陷入壹夜情。唐崢則更偏向于“不安全-紊亂”型的依戀模式，據(jù)研究觀察，該類(lèi)型的人可能在6歲的時(shí)候左右開(kāi)始就善于察言觀色，承擔(dān)著某種父母的角色。從電影中，可以看到，唐崢與唐倩從小的合影中，唐崢就像是父母般保護(hù)著妹妹，成年后的唐崢依舊如扮演著父母般的角色管教著妹妹。正是因?yàn)橥暝缙谂c撫養(yǎng)者的關(guān)系中缺乏足夠的親密感，唐崢自身也是缺乏足夠的安全感。為了獲得父母的認(rèn)可與關(guān)注，他表現(xiàn)得更為理性與冷靜，努力與上進(jìn)，同時(shí)壓抑著自己的種種情感。

作為壹個(gè)整容醫(yī)生，唐崢擁有壹個(gè)屬于自己的醫(yī)院，種種跡象都表明他是壹個(gè)頗有成就的人。成就的背后，其付出與努力，可見(jiàn)壹斑，這是壹個(gè)具有完美主義傾向的人，從其后期的種種補(bǔ)償行為，及作案手法之縝密也可看到。

壹個(gè)如此追求完美的人，壹個(gè)享受著無(wú)所不能“全能自戀”的人，卻有壹個(gè)如此不堪的妹妹，對(duì)于唐崢而言，這是極大的恥辱，這種恥辱深深地挫敗著內(nèi)心的自戀，這也是為何電影中他會(huì)大打出手，以致誤殺妹妹。

然而，妹妹的死并沒(méi)有讓其“全能自戀”的美夢(mèng)破碎，他繼續(xù)自欺欺人地麻痹自己，將責(zé)任與矛頭指向社交軟件，開(kāi)始壹系列的瘋狂之舉。

事實(shí)上，對(duì)妙齡女子的報(bào)復(fù)性的補(bǔ)償行為，看似在補(bǔ)償其內(nèi)心深處的愧疚與痛苦。但這個(gè)過(guò)程中，他的心理更為扭曲。對(duì)妹妹的恨，對(duì)社交軟件的恨，如此深切。這種外化的攻擊方式，表達(dá)的其實(shí)是內(nèi)心深處壓抑了多年的情感，而這種情感最終指向的正是最冷酷最無(wú)情的父母。如同妹妹唐倩提到“父母不管”時(shí)，也隱藏著對(duì)父母的憤怒情緒，其背后是渴望父母“管”自己，關(guān)注自己。

盡管電影中對(duì)唐家父母并沒(méi)有過(guò)多的交代。但根據(jù)依戀類(lèi)型的研究結(jié)論，“不安全-紊亂”型依戀的發(fā)生率13%-82%取決于家庭危險(xiǎn)因素，如單親家庭、暴力家庭、青少年父母、父母婚姻不和諧、兒童受虐等。當(dāng)我們結(jié)合唐家兄妹的依戀類(lèi)型對(duì)號(hào)入座進(jìn)行分析時(shí)，無(wú)疑是成立的。

沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨。可恨之人必有可憐之處。原生家庭對(duì)每壹個(gè)人的壹生有著如此深遠(yuǎn)的影響，不免讓人感慨。人生如戲，戲如人生。

責(zé)編：綿羊仔

鄭秋強(qiáng)：

華中師范大學(xué)心理學(xué)碩士，國(guó)家貳級(jí)心理咨詢(xún)師，現(xiàn)為北京師范大學(xué)珠海分校心理健康教育與咨詢(xún)中心教師。

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