真正的脫單我不能沒有她，或許不在于技巧，而在于你是不是變得更

夏濱丨壹心理專欄作者

『春水初生，春林初盛，春風十里不如你?！?/p>

文藝大神馮唐要用這么壹句情詩秒殺泡妞神技，你覺得如何？

講真馮唐用這么壹句詩絕對能搞掂壹撥妹子，尤其是文藝女，不過原因并不是因為這么壹句情詩，而是因為馮唐的內(nèi)在價值，或者說他本身現(xiàn)在（是現(xiàn)在噢，并不是當年的屌絲婦科醫(yī)生doctor馮）的個人魅力。

所以想用壹句詩讓壹個戀愛小白去接近并打動壹個美女主播（即使是壹個普通女生），那就是壹種妄念，這是不可能的任務。

這就是馮唐要在『搜神記』里完成的『把妹達人』改造計劃，我覺得那注定是壹個失敗的計劃，只能是壹個秀場，甚至是壹個笑話。

什么是『把妹達人』？『把妹達人』簡稱pua，全稱pick-upartist，直譯為“搭訕藝術(shù)家”（這么粗暴地上升到藝術(shù)層面，好么），把妹達人，指的是壹群受過系統(tǒng)化學習、實踐、和完善泡學（把妹）技巧的男人。

這個技術(shù)流傳播來源于美國當年壹個不受異性的大肉腳尼爾·史特勞斯（neilstrauss），參加了紐約城里隱藏著的由幾個男人為首所組成的網(wǎng)路地下團體“seductionlair”，他們自詡為“把妹達人”（pua，pickupartists），各有壹套把妹的門道與理論，并把每次的泡妞行動相互分享。因為泡學文化的變遷和進步，pua的定義已經(jīng)從簡單的搭訕擴展到整個泡妞流程，包括：搭訕（認識）、吸引、建立舒適和聯(lián)系、到發(fā)生親密關(guān)系。

簡單點講，pua以進化心理學為分析基礎(chǔ)，運用了兩性心理、人際心理中的部分理論，將其應用于行為學，試圖改造男性在與女性接觸中的地位和效果；它面向的主要人群是年輕、涉世不深、戀愛經(jīng)驗嚴重不足的男性。有效嗎？是有壹定的效果的，但是并不是對所有男性都能有效。而嚴格意義上講，長期來看很難說它對于初入愛場的男性是否是壹項福音。

2015年初我還在武漢壹家心理醫(yī)院實習，有幸參加了壹次pua的年度峰會，講真我見到的大多數(shù)pua分享者都單身男人，不管他們多大年齡，他們似乎都擅長迅速建立與陌生女子的關(guān)系，卻好像又不懂得如何與女人維護長期親密關(guān)系，這不得不說是壹個普遍現(xiàn)象。而他們所擅長的“直搗黃龍”式的搭訕技巧，是有心理學基礎(chǔ)的，可是難免有些偏頗，因為進化心理學不是兩性關(guān)系的唯壹解釋，甚至很多地方進化心理學誤解了兩性關(guān)系的復雜性。同時，進化心理學更注重優(yōu)勝劣汰的長期效應，而兩性關(guān)系的進程不只是淘汰制，它是回合制、螺旋前進型的，兩性親密關(guān)系的維護更是愛的中心。

而那次壹行也讓我有所收獲，認識了壹個名叫“源靖”的前pua，壹位知乎達人。為什么說他是前pua，因為他曾經(jīng)瘋狂地學習和實踐pua技術(shù)，也泡過很多妹子，但最后他還是決定退出pua圈子。他發(fā)覺pua技術(shù)并不適合他的內(nèi)斂的個性，那些技術(shù)大多是張揚外向的，在運用它們時他內(nèi)心感覺不到快樂。這也可以理解，進化講究的角逐，它必然的是具有攻擊性的，比如它讓你引誘女性的潛意識沖動，卻又不滿足她。人、人格、人性、性格是多樣性的，而pua技術(shù)模式是相對單壹的。源靖最后找到了屬于自己的和女性互動、深入的方式，他提到內(nèi)向者有內(nèi)向者的方法，壹味地東施效顰只會繞遠路，而戀愛之前還是要提升自己才是關(guān)鍵。

記得去年的某期羅輯思維脫口秀節(jié)目里羅胖子也在關(guān)注pua技術(shù)，壹位自媒體大神、壹位文藝大神，都在關(guān)注這個話題，不免會讓人去聯(lián)想這中間發(fā)生了什么。

國家2014年數(shù)據(jù)顯示，剩男、剩女的話題在持續(xù)升溫，中國的男性比女性多出3000萬，更有高校研究指出，90后出生的男性將有10%的男性或被踢出婚姻市場。在城市叢林里，男性，必然澄清壹下是不具有社會資源控制力的年輕男性，同樣面臨和剩女們壹樣殘酷的婚戀角逐。

當下18歲到30歲的男生會遇到兩個情感的問題：壹個求不得，壹個是愛別離。

馮唐笑稱：“我再也不愿意回到那個年紀，太苦了！”至于pua把妹，馮唐壹臉的羨慕，“這個壹直是我很向往的。比如說咱們這個核心題目是如何追女生，這個如何追女生呢看上去我應該熟悉，但實際上是我最差的壹項，就是我真不知道如何追女生”。

如果將愛情比作拿著長矛狩獵，那壹定不是很多男性的長項，因為不少男人不是“強壯”的獵人，可這不妨礙他們在愛情叢林里生存，因為他們作為壹個安靜的美男子，是會用沉默的時間制作捕獵器的，工欲善其事，必先利其器，馮唐在把妹技術(shù)上的缺項，并不代表他會在愛他的妹子數(shù)量上產(chǎn)生缺項。

我們要知道，在兩性互動的情商表現(xiàn)上，總體而言，男性天然地是比女性弱的，這很正常。而所謂的社交焦慮也是非常常見的，有需求就會有反向心理抑制，就會有焦慮。如果妹子們遇上了壹個社交流暢、非常圓滑、絲毫沒有緊張感的男子來搭訕你，你反而要小心了，他要么是壹個擅長以短期目標為方向的泡妞高手，要么就是壹個騙子，他的社交機靈是在前面無數(shù)在他的“戰(zhàn)場”上陣亡的女孩鍛造的，你真的想成為下壹個嗎？

而20-30歲的男人，從社會特點上看，本身就容易處于社會叢林的弱勢中，這個時期的男孩正處于發(fā)展自己的階段，身無所有，經(jīng)驗不足，在吸引女人的方面能力不足是正常的，所以這個階段需要更多考慮的，是如何發(fā)展自己，而不是學習泡妞的技術(shù)，發(fā)展自己是改造，學習招式只是武裝。改造自己是壹場革命，是壹場完善自我的運動；武裝只是外加的強悍，可能會在獵殺對手之后不知道如何處理，最后半拾半棄。

很多年輕的pua會出現(xiàn)不停地更換女友，就是因為他們熟練了搭上女孩的技術(shù)，卻缺乏愛好女人的能力。而不少年長的pua會浸淫在泡學上不能自拔，也是因為這是壹種短期目標的策略，當你太習慣于吃快食，你慢慢地就已經(jīng)喪失了細嚼慢咽的耐心和興趣。

愛，本身是壹次文火慢燉的精細食宴。它涉及自我自愛，涉及自我完善，關(guān)乎原生家庭環(huán)境，關(guān)乎兩性親密關(guān)系，它是壹場在尋找依戀中的自我磨練，但它絕不是壹次行為藝術(shù)。

弗洛姆在愛的藝術(shù)里認為，天真的、孩童式的愛情遵循下列原則：“我愛，因為我被人愛?！背墒斓膼鄣脑瓌t是：“我被人愛，因為我愛人?！辈怀墒斓?、幼稚的愛是：“我愛你，因為我需要你”，而成熟的愛是：“我需要你，因為我愛你?！?/p>

愛，是壹次成長的過程，它壹定會伴隨著痛苦的內(nèi)容，而且需要認識自我，學習愛的能力，急功近利的欲求，容易走向愛的歧途。馮唐在與pua的較量中雖然沒有獲勝，但他有壹句話是說到點上了：壹個人性靈里的詩意和美感，比奇巧的招式，更能直指人心。通俗點說，那就是真實的愛的能力和親密關(guān)系能力，用適當?shù)?、適合自己的方式表達和呈現(xiàn)給愛的人。

作為尋找匠心、匠人的初心，我覺得，這壹次馮唐選錯了對象。

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