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來歷：修建vs藝術(shù)vs音樂 ID：ArchArtMusic

1918 年，這位藝術(shù)史上的巨大天才，現(xiàn)已度過了時(shí)間短而凄慘的終身。這年，他才28歲。

提起他的姓名，有些人或許會想到一個(gè)詩人 ，不過他可并不是一個(gè)好好先生，他曾被指控“蠱惑未成年少女”并因而被捕。又由于著作被判決為色情藝術(shù)，而在監(jiān)獄里蹲過24天。

Lovemaking

1890 年，在克里姆特 28 歲那年，席勒出生了。這位 20 世紀(jì)初期重要的表現(xiàn)主義畫家，其著作以歪曲的方法為特征，具有高度的表現(xiàn)力。在其時(shí)間短但多產(chǎn)的生射中，他發(fā)明晰超越3000幅油畫和素描著作，大部分是以紙上水粉或水彩方法進(jìn)行的男性和女性裸體研討，包含大約100幅自畫像，這些例子表明晰20世紀(jì)前期表現(xiàn)主義畫家對人類心情狀況的激烈愛好。在十幾歲的時(shí)分，席勒目擊了他的父親因感染梅毒而遭受的苦楚，在他15歲的時(shí)分，父親終究逝世。這一閱歷對藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他從此以后一向?qū)⑿耘c身體、情感上的苦楚和逝世聯(lián)絡(luò)在一同。

Reclining Woman（部分）

Reclining Woman

父親死后，席勒的叔叔成了他的監(jiān)護(hù)人，可是，在父親逝世一年后（即1906年），他不管叔叔的對立，決然去報(bào)考了維也納藝術(shù)學(xué)院，并成功被選取。在那里，他開端承受正式的藝術(shù)教育。在這期間，他首要得到了古斯塔夫·克里姆特的鼓舞（美術(shù)史上一般把席勒視為克里姆特的學(xué)生）?？死锬诽丶s請席勒將他的著作和自己以及梵高、蒙克等人的著作一同展出。梵高與蒙克著作中充足的情感給席勒留下了深入的形象。席勒的著作偏心描繪消瘦的身體和飽嘗摧殘的心思狀況，在這一點(diǎn)上，他可說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了梵高、蒙克以及他的一同代人。

克里姆特著作《達(dá)娜厄》

梵高著作《哀痛》

蒙克著作 《青春期》

1907年席勒與克里姆特知道的時(shí)分，克里姆特45歲，而且正處在他工作的黃金時(shí)段（其時(shí)他是維也納先鋒派藝術(shù)家的領(lǐng)軍人物）。這兩位藝術(shù)家的余生，一向堅(jiān)持著嚴(yán)密的聯(lián)系?？墒牵麄冎g顯著也有著激烈的抵觸，并暗自較勁。席勒雖然說是受了克里姆特的影響，但根據(jù)后來他所開展的風(fēng)格，這位后起之秀大部分是和這位年長的老前輩唱對臺戲的。

自畫像一

席勒在1909年的《自畫像一》里，堅(jiān)持了一些克里姆特新藝術(shù)運(yùn)動的帷幔圖畫，可是，他那仔細(xì)的描繪，和那個(gè)瞇起眼睛注視的弱不禁風(fēng)的人物，卻不同于克里姆特肖像中那些最直接、最少潤飾的人物。克里姆特第二年畫的《戴黑茸毛帽的女性》，清楚地顯現(xiàn)出這位年長的藝術(shù)家，把線條風(fēng)格與美麗的形象主義顏色結(jié)合起來的才干。

克里姆特著作《戴黑茸毛帽的女性》

這幅肖像概括顯著、賦有感覺形，但首要招引咱們的，是它那高雅的裝飾性的活動線條。線條沿著毛皮的圍巾和姿態(tài)美麗的手臂向上，一向到那被稠密的紅發(fā)罩住的精巧的臉龐，藍(lán)黑色的茸毛帽，輕輕地懸浮在她的頭發(fā)上。雖然席勒的自畫像和克里姆特畫的肖像有許多類似的要素，但席勒的自畫像沒有什么美麗的當(dāng)?shù)?。他這幅自畫像里的人物，面對一種嚴(yán)峻、憤恨的實(shí)際——一種內(nèi)涵的嚴(yán)重抵觸。

扮鬼臉的裸體自畫像

《扮鬼臉的裸體自畫像》創(chuàng)造于1910年，是席勒老練時(shí)期著作的典型代表。他站在工作室的大鏡子前，注視著鏡中的自己。這幅畫中沒有布景，畫紙的邊際切斷了他的腿和右肘。在他的自畫像中，席勒常常將他自己描繪為切斷四肢的姿態(tài)，而且總是營養(yǎng)不良，觀眾好像能夠經(jīng)過通明的皮膚看到他的肌肉。在這里，他的姿態(tài)蠢笨、歪曲而且非常苦楚，他細(xì)長的手指好像毫無用處，無法拿起任何東西。很難想想席勒筆下的裸體男性形象會有如此之大的差異——這是一個(gè)在身體和心思上都長時(shí)間遭受苦楚的人。（在別的幾幅著作中，他將自己描繪為被箭刺穿的圣塞巴斯蒂安。）

自我預(yù)言者2

1911 年，席勒畫了一幅題為《自我預(yù)言者2》（《死與人》）的畫。畫面中心的那個(gè)人（很可能是自畫像）呈正面觀，生硬地坐在那兒，眼睛注視著管著。他的臉是一個(gè)可怕的、血淋淋的面具，顯現(xiàn)出了極度驚駭?shù)纳裆?，死神在他的死后徜徉，一個(gè)鬼魂般的鬼魅將這個(gè)人摟住，簡直是在與他擁抱。那些高低不平的筆觸把顏料堆積在人物的身上，人物即從布景的赭色、赤色和綠色的調(diào)子中顯現(xiàn)出來，這種調(diào)子是扎眼的、不和諧的。

畫家帕里斯·馮·古斯特羅

席勒與克里姆特都畫肖像、景色、人物及標(biāo)志的構(gòu)圖，因而，它們之間所表現(xiàn)出來的不同，也就簡直擴(kuò)大到他們所測驗(yàn)的每一個(gè)主題上。除了自畫像之外，席勒的肖像畫也堅(jiān)持了相同激烈的特征。他之所以取得這些特征，乃是由于粗糙而破碎的線條，襯托了外表崎嶇不平的不和諧色場，這種色場，把人物和籠統(tǒng)的環(huán)境結(jié)合為一個(gè)全體（《畫家帕里斯·馮·古斯特羅》，1918）?？死锬诽厥且晃怀撼霰姷乃孛枘苁郑貏e長于用愛戀的線條描繪女性裸體，他的線條，表現(xiàn)出種種色情的暗示。另一方面，席勒描繪女性裸體的才干，乃至超越了克里姆特，他常常把色情的招引力和厭惡感結(jié)合起來。

相同在 1911 年，21歲的席勒戀愛了，他與 17 歲的女孩維拉妮·威利·諾依齊相識并同居。

Cardinal and Nun (Caress)（部分）

Cardinal and Nun (Caress)

席勒的許多畫作都能夠看到來自教師克里姆特的影響，比照一下，便能發(fā)現(xiàn)席勒這幅《Cardinal and Nun (Caress)》與克里姆特的那副聞名的《吻》有許多類似之處。

克里姆特著作《吻》

諾依齊既是席勒的模特，一同也是他的情人。他們從維也納搬去了席勒母親的家園捷克克魯姆洛夫小城，但并沒能待多久，原因是當(dāng)?shù)厝藷o法忍受席勒雇傭了一些十幾歲的未成年少女擔(dān)任模特。

所以他們遷往維也納西邊的小鎮(zhèn)紐倫巴赫，可是卻再一次被趕開。更糟糕的是，憤恨的當(dāng)?shù)鼐用裰苯影巡钊藥У搅怂ぷ魇摇?912年春天，席勒因“蠱惑未成年少女”而被拘捕。不過這項(xiàng)指控罪名后來并沒有建立。可是，席勒卻由于其著作被判決為色情藝術(shù)。而在監(jiān)獄里蹲過24天。

維拉妮·威利·諾依齊肖像

又過了兩年，席勒扔掉了他的繆斯諾依齊，由于他勾搭上了住在工作室對面的漢斯姐妹——到了1914年，席勒跟姐姐伊迪斯·漢斯成婚。（Edith Harms，忽然跳戲到鋼鐵俠留贈給蜘蛛俠的那副價(jià)值10億美金的眼鏡“伊迪斯”了，EDITH，Even dead，I am the hero

）

Edith Harms的肖像

新婚燕爾，本該是人生喜事，可是就在席勒成婚四天后，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，席勒就被陸軍征召，先在布拉格執(zhí)役，他擔(dān)任監(jiān)獄的護(hù)衛(wèi)，而并沒有上前哨交兵。到1917年時(shí)，席勒回到了維也納，并創(chuàng)造出許多風(fēng)格老練的畫作，乃至受邀參加了1918年維也納別離派的展覽，展出了足足50件著作。

可是，就在同一年的金秋十月的最終一天，席勒逝世了，死因是西班牙流感。在他逝世的3天前，懷有6個(gè)月身孕的愛迪斯逝世；而在此前的2月6日，席勒的精力導(dǎo)師克里姆特逝世，死因相同是西班牙流感。

和克里姆特相同，席勒喜愛描寫女性體，其間許多——毫不意外地，是充溢情色意味的裸體。

“去約束藝術(shù)家是一種違法。那是摧殘萌發(fā)生命之舉?！薄Ｘ暋は?/p>

更多席勒著作賞識

自畫像

作于1906年的自畫像，那時(shí)分席勒16歲

仍是青春期的自畫像

到青年時(shí)代則開端有攬鏡自憐的傷感氛圍了。

這張最憂郁，也最有力

一個(gè)畫家的自畫像，好像最能泄漏其心境的改變

單人肖像

Edith with Striped Dress, Sitting——席勒的妻子

Portrait of the Artist's Sister-in-Law, Adele Harms, 1917

上面這兩張都是席勒夫人的妹妹——也便是他當(dāng)年一同勾搭上的姐妹里的妹妹。

豎長的人物造型，多彩而呈幾何造型的衣服，仍是來自克里姆特的影響。

裸體畫作

Schwarzhaariger M?dchenakt，1910

未成年的骨感少女，畫家對性征顯著的部位做了額定的上色。

Black Haired Girl with Lifted Skirt

一個(gè)模特樂意以什么樣的姿態(tài)呈現(xiàn)在畫家面前，或許暗示了她對畫家的敞開程度和信任感。

Crouching Woman with Green Headscarf

The Dancer

看上去好像是席勒的自畫像。這種弱不禁風(fēng)的身體造型處理法，既表現(xiàn)出他對線條的控制才干，也確實(shí)具有“表現(xiàn)主義”的天然生成魅力——更簡單引起觀者的心情反應(yīng)；而他對線條的使用，對形體的刻畫，時(shí)至今日仍在影響著許多學(xué)畫的人。

Naked Girls Embracing

席勒畫了許多擁抱姿態(tài)的雙人肖像，這或許泄漏出他對安全感的巴望。

其他肖像

Mourning Woman, 沉痛的女性，留心她的眼睛。

Mother and Child

Schiele's Wife with Her Little Nephew

Lovers

Seated Couple, 1915

Levitation (The Blind II). “漂浮”

Dead Mother I，死去的母親，一張令人哀痛且心悸的畫。

家庭肖像

景色及其他

能夠說，席勒嶙峋歪曲的樹，是西方法的“骨法用筆”。

對梵高的問候之作？

這些景色，素描的筆法，改變又和諧的用色，別有興趣的透視，以及耐人尋味的筆觸，都需求看大圖才干更好地賞識，所以，我們看完文章，也可找些席勒的畫冊來看哦。。

“Art cannot be modern.

Art is primordially eternal.”

哪里有現(xiàn)代藝術(shù)？

藝術(shù)歷來便是永存。